Norte, the End of History

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04/14/2020 I would have given this movie 3 or 4 stars had there been an ending tying up some of the loose ends. But, no, we get the European Art-House non-ending. Overlong and utterly pretentious. Gritty, but bleak. If you like long, drawn out scenes where nothing happens, see this movie. See more katherine m 01/19/2020 Powerful, visually rich, thought-provoking, brutal, and gut-wrenchingly, chest-achingly visceral See more 11/08/2017 La mejor película que he visto en los últimos 5 años. See more 10/12/2016 En un café, un grupo de estudiantes de derecho utilizan anglicismos y conceptos posmodernos para debatir sobre el camino ideal hacia un cambio social. Fabián, el más reaccionario de los jóvenes, entretiene a sus colegas con argumentos nihilistas sobre la necesidad de la violencia para una revolución real. En la misma ciudad pero en una humilde casa obrera, Eliza vela por el día a día de sus tres hijos mientras su esposo Joaquín se recupera de una lesión. La familia aspira contar con el capital para abrir un pequeño café, pero las crecientes deudas con la despiadada propietaria hacen que esto sea más un sueño que una realidad. Estas son solo las primeras escenas de Norte, El Fin de La Historia, pero este tipo de contrastes y contradicciones son lo que nutren las situaciones a las que se enfrentan los protagonistas, aspecto que el prestigioso director filipino Lav Diaz explora durante la extensa duración del filme (4 horas y 10 minutos). Aludiendo directamente al incidente desencadenante en "Crimen y Castigo" de Dostoyevski, un asesinato cambia las vidas de los personajes, pero a diferencia del autor ruso ,Diaz no tiene intención en ahondar en la persecución criminal o en la jurisprudencia. Su interés yace en mostrar la humanidad en toda su expresión a través de las formas en que Fabián, Eliza y Joaquín lidían con el hecho. Este enfoque determina una atmósfera contemplativa que recuerda al estilo surreal de Apichatpong Weerasethakul, y se extiende más allá de la narrativa, calando en la composición y los aspectos técnicos de la cinta. La fotografía a cargo de Lauro Rene Manda crea composiciones estéticas a partir de planos abiertos en donde la distancia entre personajes se vuelve motivo de significancia. Las tomas se extienden por minutos, a veces sin acción alguna, pero el ritmo se mantiene dinámico gracias al lento acechar de la cámara acercándose a los personajes. El distanciamiento con la acción pone al espectador en una posición quasi-voyeurista en donde ningún silencio o movimiento es falto de significancia. Esto se enfatiza en el último acto del filme, cuando hechos devastadores suceden fuera de cámara. Enfocándose solo en la reacción y el efecto, la dimensión de la acción toma valor, en lo que de otra manera podría trivializarse al ser mostrado. Los personajes constantemente ocupan una fracción diminuta de la pantalla, viéndose insignificantes ante la magnitud de encuadres en donde el espacio vacío se impone, pero así como por momentos la narrativa del filme parece sumergirse en una visión fatalista, lo que hace a Norte, El Fin de La Historia resonante son esas pequeñas gotas de humanismo en un mar de oscuridad. See more 06/09/2016 MIND COMPLETELY BLOWN!!! What an experience....Purely ecstatic! Yes, it's over four hours long, but not a second of it is boring. See more 03/15/2016 cinegeek.de Lav Diazs "Norte, The End of History" hat eine lange Reise hinter sich, vom Certain Regard des Filmfestivals in Cannes rund um den Globus, bis er nun hier in der Videothek der Filmkunstbar Fitzcarraldo angekommen ist. Die Kritiker der Welt beschrieben den Film routinemässig als Meisterwerk von atemberaubender Grösse. Wer würde sich ohne diese Ankündigungen auch in das 250minütige Werk eines Filipinos, der Dostojewski verfilmt, wagen? Niemand wünscht einem solchen Vorhaben einen Reinfall. Norte ist weder ein grosses Meisterwerk, noch ein Reinfall. Es gibt Momente faszinierender Schönheit und Kraft, dann aber auch wieder Leerlauf, als ob dem Film keine genaue Idee zugrunde läge. Norte spielt im Norden der Philippinen und benötigt die erste Stunde dafür, die einzelnen Protagonisten vorzustellen. Fabian (Sid Lucerio) ist ein selbstgefälliger, privilierter Studienabbrecher, der im Cafe über Nietzsche philosophiert. Joaquin (Archie Alemania) dagegen ist ein armer, aber edler Mann mit seiner liebenden Frau Eliza (Angeli Bayani) und Kindern. Eine Verletzung zehrt seine Ersparnisse auf und deshalb ist er genau wie Fabian abhängig von der Geld-Leiherin Magda (Mae Paner). Eines Nachts setzt Fabian seinen Nietzsche in die Tat um und bringt Magda sowie ihre Tochter um. Er flieht und Joaquin wird fälschlicherweise verhaftet. Den Rest seines Lebens soll er im Gefängnis verbringen. Der Film beobachtet nun über einen Zeitraum von vier Jahren, wie er versucht, das Beste aus seiner schrecklichen Situation zu machen. Fabians Schuldgefühle wiederum, treiben ihn in einen Zustand des Wahnsinns. Immer weiter gleitet er in die Dunkelheit. Es mag befremden, dass Diaz diesen Plot über vier Stunden streckt, jedoch ist er ein Regisseur, der die Langsamkeit zum Stilmittel erhoben hat. In guten Momenten gelingt es ihm und seinen exzellenten Darstellern, den schleppenden, monotonen Rhythmus des täglichen Lebens einzufangen. Leider existieren aber auch Passagen, in denen so wenig geschieht, dass die Langsamkeit öde wirkt und nicht hypnotisch. Es scheint auch, als ob sich das Drehbuch immer weiter von der Psychologie des Geschehens entfernt, von seiner ursprünglichen Inspiration. Die Szene, in der Eliza sich und die Kinder umbringen will, scheint fast ein Eingeständnis an das etwas übermüdete Publikum. Ein Schnellschuss. Diaz hat die Szene nicht aufgebaut, deshalb funktioniert sie nicht. Er hat vieles in Norte nicht konzentriert entwickelt und deshalb funktioniert es nicht. die für uns sehenswertesten Filme aus Südostasien gibts auf cinegeek.de See more Read all reviews

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